这场戏虽然主要是三个人的戏，但实际上镜头里却又个人，还有大儿子建国，以及二女儿和她的儿子，而且在后期，还会有乔玉娥的大女儿入镜。
建国站在陆善民的身后，靠着一个物架，而二女儿坐在乔玉娥和娜娜中间靠后的位置，抱着儿子。
中间左边，陆善民抱着个茶罐子，前后晃悠着身体，右边，乔玉娥正正坐着，脑袋微侧，目光射向无人处，微微失神，两只手放在腿上，轻轻的来回搓着。
中间，娜娜在读信。
一个家庭普通晚餐的群像，一下就出来了。
王权安对这部电影上心，可不仅体现在编剧和演员方面，服化道、摄影、灯光等等等等，找的都是业内有名的高手。
这一幕里的灯光就特别有意思。
一间狭仄的屋子，没窗户，还是晚上，一切的光源都来自头顶上那个灯，灯是黄光，外面照着一个大灯罩子，恰到好处的把主要的光源聚集到了中间三位主要角色身上，而建国以及他的妹妹和侄子，都在那光源的边缘或外面，自然的就分出了主次。
群像的戏，最难拍的往往是那些不重要的配角，因为编剧在写这种配角角色的时候往往一笔带过，而导演也不会着重给讲戏，一切都靠演员自己拿捏。
而王权安选的这些配角就都是相当有功底的。
二女儿刚开始的时候抱着儿子，儿子在怀里闹腾着玩，几次都被二女儿轻柔的制止，而她自己的目光则始终落在娜娜手中的那封信上。
儿子闹得厉害了，她干脆放开了儿子，让儿子自己去一边玩去，她依旧看向那封信，但目光却逐渐空洞，她虽然在听信，但实际上心里却在思考着这封信会带来的后果。
大儿子建国站在父亲陆善民身后的阴暗中，侧垂着头，能一眼看出他的失神，他就如同雕塑一样僵硬站着，偶尔的一侧头也显得呆滞，却很好的表现出了他此刻心中正汹涌的翻腾着。
然后，他走开了，走到更后方，依旧是灯光边缘之外，然后坐下，整个过程，从站着，到走动，再到坐下，他始终低着头，看上去有些窝囊以及失落，恰恰好的把建国这个角色的人设建立了起来。
再然后，乔玉娥起身去端汤，大女儿恰好从外面走入，一个错身，角色更替，大女儿坐在了乔玉娥的位置上。
恰在此时，娜娜读完了信。
这个转换也非常的有意思，信读完了，接下来当然是讨论，讨论这封信，以及写这封信的那个人，而这样的讨论乔玉娥并不适合参与，所以，恰到好处的换了一个人来，撇开了乔玉娥，同时依靠着角色的增加来加剧接下来的矛盾。
“嘶……没想到啊，金那老师身为一个编剧，没想到演戏也演的挺不错的啊，这个二女儿演的还真挺是那么回事的。”张步凡一边看一边跟那暗暗感叹。
结果，还没感叹完呢，王权安开口了。
“咔！”
得了，第一场戏就被咔了……。