;;;;如果是釉色偏纯黑，毫纹斑纹较少的建盏，用纯黑大漆修补确实别有一番韵味。金缮、银缮还是黑漆合适，这就要看修补者的审美取向了，并没有标准答案。
;;;;还有一种金属工艺称为锔瓷，俗语道，“没有金刚钻，别揽瓷器活”，这说的便是“锔瓷”。巴特尔小说.btebook.
;;;;在古代，瓷器不像如今这样普遍，造价也高，寻常百姓家的瓷器破损了，一般会拿去修修补补。因此，早在古时候，锔瓷技艺便十分普遍，还有专门的锔瓷艺人。
;;;;想当年乾隆皇帝为了稳定朝政，令宫廷画家周鲲绘《村市生涯图》，以便对汉风俗传统有更形象的认识，其中就有锔瓷艺人
;;;;锔瓷，指的是用锔子修补破损的瓷器，其包含固定、钻孔和锔补三道工序。通过金刚钻在瓷器裂纹两侧打孔，再将“冖”形金属钉敲入裂痕两边的钻孔内，以此来加固器物，使瓷器起死回生，恢复原有造型的同时密不透水，可重新使用。
;;;;明代医药学家李时珍在《本草纲目》中提到金刚钻:“其砂可以钻玉补瓷，故谓之钻。”
;;;;故宫博物院介绍的锔瓷技艺时，用来举例的便是兔毫盏，下图可看出修补后的建盏器型较为完整，裂痕虽明显，但是盏仍可以使用。
;;;;锔瓷适合用来修补瓷器裂缝和冲线，不适合有大面积缺失的残件。而且锔瓷需要打孔，对瓷器有二次伤害。
;;;;综合各项因素，锔瓷需要原器完整，仅有裂缝，才便于固定，但打孔造成的二次损害也需要考虑，如果打孔的手艺不好，本身相对完整的瓷片还会再碎一次。因此一些胎较薄的陶瓷也不太适用。
;;;;金缮遇到有缺肉的瓷器可以想办法填补，也对瓷器损害较小，就是晾干的时间比较长，还有遇到高温可能受损。
;;;;那么金银镶嵌法便应运而生，金银镶嵌法起源于宋代，采用的材料是金属，比如金银类，造价更高一些，因为独特的修补效果受到人们的青睐。
;;;;其镶嵌图案花纹以修饰瑕疵，以葫芦藤蔓叶多见，修补后的器物掩盖了瑕疵，且装饰效果活灵活现，瓷器得以焕然一新，别有一番风趣。
;;;;此法用料不菲，对金工要求也很高，因此工费自然上去。相对金缮而言，此法在镶嵌部分的花样更多一些。相对于日本收藏者喜欢金缮的偏好，欧美的藏家会更属意镶嵌。
;;;;金缮和镶嵌都是带有再创作意味的手法，对于修补者的审美，对原器艺术风格的理解，和手上的技术，都有较高的要求。
;;;;釦边
;;;;釦边又称包边，一般用于口沿有芒或者有小磕损的器型，起保护和装饰作用，除此之外还能彰显身份地位。
;;;;新盏除非是仿古作品，一般是不会出厂就釦边的，有偏爱釦边的朋友可以自行釦边。
;;;;老盏传世品或墓葬出土品有的会有釦边，此时不去动它较好，如果釦边腐蚀脱落，可以重釦。如果本身无釦边也无磕损的老盏，没有必要去釦边，除非是自己特别喜欢这种风格。
;;;;教授跟我都一直坚持尽量维持原状的处理方式，器型完整但有小瑕者，有的珍贵老盏大醇小疵，器型完整，虽有微瑕，可能是烧制过程中自带的，可能是流传过程中导致的，但是斑纹稀有罕见，瑕不掩瑜，不影响其文物价值，那么便无需刻意去修缮，修补反而破坏器物美感，也影响世人看到它们的本来面目。
;;;;九州博物馆中藏有一只建窑油滴盏，虽然有明显的砂眼和粘底，但是油滴分布较均匀，品貌俱佳，依然是传承有序的名品。
;;;;藤田美术馆所藏国宝曜变天目的口沿也有一处小磕损，然而这并不影响这只曜变天目作为日本国宝的地位。
;;;;还有2016年伦敦苏富比以900万落槌的宋代兔毫盏，藤田传三郎次子藏品，曾收录于《大正名器鉴》，虽有断釉，不妨碍其拍出高价。且此断釉维持原状更可看出建窑高温厚釉工艺下，釉的流动导致的一种变化结果。
;;;;瓷器即使碎裂，物化性质依然较为稳定。水吉镇建窑遗址至今仍有大量建窑堆积物，出土大量的建盏残件。
;;;;这些碎片如果小于完整器的三分之二，基本就没有修补的必要，维持原状用来教学研究较为合适。
;;;;从碎片可以看出建盏铁胎的颜色，釉的内层，以及建盏从口沿到腹部底部越来越厚的造型设计，因此碎片还是很有价值。有些碎片还有罕见的曜变、油滴、银毫等斑纹，更加值得珍藏。
;;;;所以其实并非所有有瑕疵或破损的建盏都需