您现在阅读的是由精品提供的精品总排行小说 —《我是楚球王》 第219章 中场催化剂
当王憷发现张指导成为推特网红的时候也是吓了一跳，后来才发现他在周中的欧冠中完美演绎了什么叫做开过光的嘴。
说曼联不能丢球马上就丢，说比分这样马上就进球，最牛逼的是他竟然看好本·福斯特，福斯特当然没有给他面子，一个平地摔彻底暴露了自己的卧底本质。
说真的，平时训练的时候虽然福斯特也有这种失误，但是踢上训练赛他水平挺不错的，在比赛中失误比较多可能是曼联的门将位置给了他太多的心理压力。
王憷还是不看好福斯特，这种事情他也没有办法给对方太多的帮助，心理素质是天生的一部分加上后天的成长环境形成的，不出意外本·福斯特这一世还是个坑。
第二天训练的时候，c罗还在为欧冠当中的帽子戏法心情舒畅。
休息的时候，他难得唱歌几句歌，见他一脸陶醉，王憷十分怀疑自己听的时候偏差是不是太大了。
“怎么样？我可是练习过的！”
踩着球的c罗一脸期待的问道。
“还、还不错……”
当一个人某方面差到极致，朋友可能连打趣的心情都没有，心中笑着他已经够可怜了，还是别让他接受残酷的现实了。
c罗的歌喉真的是完全没调，远远低于平均水平，正常人就算跑掉歌曲**部分也能哼出个模样来，可他完全超越了王憷的认知。
对此王憷只能强忍着不是夸赞c罗。
c罗兴致勃勃问道：“真的吗？那我再来一首！”
王憷：……
“我想起来，还有点事情找路易斯。”
看到纳尼走过来，王憷随口说了一句直接走上去拉着一头雾水的葡萄牙边锋走开。
“怎么了？”
纳尼本来是看国家队老大哥还有王憷聊的热闹，所以想凑凑热闹刷刷存在感。王憷没头没脑的把他拉到一边让他一头雾水。
“路易斯，知道你为什么总也没有机会吗？”
王憷临时找了个话题。
“头不喜欢我。”
纳尼一脸郁闷。
“屁！”
王憷用手指着他的脚说道：“朴、瑞恩、甚至达伦都比你在边路得到的机会更多，但是他们没有一个比你咋爱边路的能力更强。达伦很平均却不突出，瑞恩已经失去了致命的速度，朴智星技术差远了，但是他们有一个特点就是愿意给队友传球，一场比赛当中他们能送上几十次传球，而你在边路只能打67次射门，状态不好的时候一脚都不在门框范围内，所以头才不愿意让你上场踢球。”
“我也有传球！”纳尼一脸不甘心的辩解。
“如果有机会带球突破你肯定不会传球，你传球的时候都是没有办法继续突破。而其他队友看到被人位置更好就会主动传球，这就是差距，如果你想获得更多机会，就应该多和队友一起配合，比起你自己突破能创造更多的机会。”
“哎……”
纳尼摸着后脑勺叹气：“我也不知道怎么回事，上场以后就总想着突破，只有没机会的时候才会想起来看队友的位置。”
踢球习惯不怎么好改，王憷也感觉为难。
但是拉他当挡箭牌还聊到这里，怎么也应该给纳尼一个有用的建议。
他是一名很有天赋的球员，但是他的球商确实不太行。
如果他能多和队友配合，不说追赶c罗，但也不会被曼联扫地出门，未来的杨和瓦伦西亚没有一个比他有天赋，但是他们都能在曼联踢到职业生涯末期，这就是区别。纳尼的合同要价高，还不是因为他没有兑现自己的天赋，否则就是要价再高还能高过鲁尼？
到底怎么才能让在球场上更有团队意识呢？
“要不这样？”
王憷说道：“你拿球第一时间就找队友，没有队友再自己尝试突破。”
“那样会浪费进攻机会！”
“但是总比没有出场机会来的好。”
听了王憷的话，纳尼表情垮了，脸上的表情很纠结，半天他才不情不愿说道：“我试试好了。”
“嗯。”
王憷也不知道纳尼能不能改变，他只是临时起意，每个人都应该对自己的职业生涯负责，就算是董芳卓他也不可能永远管着。
转身的时候，王憷注意到c罗拉着董芳卓在唱歌，果断假装去厕所逃过一劫。
董芳卓整个人都不太好，回家以后吃晚饭早早就睡觉了，看他病恹恹的模样王憷也没有让他饭后加练，精神上的折磨很可怕，还是放过他一天吧。
对着墙练习了一会儿左脚，洗完澡回到床上，王憷开始考虑这个赛季的事情。
英超的赛程足够操蛋，和波尔图的第二回合欧冠中间间隔了8天时间，却有两场联赛要踢，踢完第二回合还有足总杯半决赛，曼联如果换一个教练都坚持不到这种程度。
曼联的替补和其他豪门没有办法比，就是主力也有很大的缺陷，可弗格森爵士就是用这一套不太完美的阵容一路高歌猛进。
现在看起来英超应该也没有什么问题，足总杯他不记得，但是半决赛的对手埃弗顿不算太强。目前看来曼联还有拿下三冠王的希望。
但是欧冠决赛不出意外的话，遇到的对手肯定是那支球队。
这是王憷最头疼的事情。
巴塞罗那现在还不是巅峰期，但是他们已经足够强大。而且最重要的是他们可能会受到照顾。遇到一个敌人踢球的胜率本来就是四六开，裁判还是他们那边的，这怎么玩？
王憷伸手摸出枕头下面的《演员的自我修养》开始翻看。
裁判没有问题就公平对决，但是如果你们不好好玩咱们就来一次演技大爆发，面对巴塞罗那假摔那能算假摔吗？
“最高任务和贯穿动作、内心独白、潜台词、规定情境、形体动作方法等的重要性。这些都是构成演员创造角色的基本原则和方法。对演员的角色创造起到了从不自觉到自觉、从朦胧状态到清醒、从肤浅到深刻的转化。”